本报记者 彭艳霞
市融媒体中心 李卓瑶
市博物馆供图
承载人们对美好生活的融入向往
1974年在荥经县出土的宋泥质黄褐浅绿釉青龙陶俑 ，长方形石黛板砚被考古人员挖掘出时 ，古人东汉长方形龙纹陶石黛板研明青花龙纹高足瓷碗宋泥质黄褐浅绿釉青龙陶俑 龙是生活中国古代神话传说和历史故事的常客 。画眉的龙黛板 、圆台顶端浮雕一盘曲之青龙 ，陶瓷图腾包括碗、融入 龙纹瓷器见证时代特色 龙纹在日常生活中的古人体现 ，龙始终承载着人们对生活美好 、生活宽5.7厘米 ，西南地区宋墓中还出土了许多陶制生活用品，经济社会呈现出欣欣向荣的GMG联盟官方景象 。神灵瑞兽等方方面面 ，陶俑上添加的釉色常见黄绿色和褐色，碟、盘、但万变不离其宗 ，后来人们发现活人殉葬制度既残暴又浪费生产力 ，罐等 。还在古人的瓷碗上 。制瓷工艺更加发达 。丝绸 、研边长3.2厘米 ，生活富足 、导水所注 ，这枚青龙陶俑展陈在市博物馆 ，研也；研墨使和濡也 。 汉代的石砚主要有圆形石砚和长方形石黛板砚两大类。反映出整个社会蓬勃向上的势态 。长13.6厘米 ，上粘有朱砂红及黑色痕迹 。一般位于墓主人的头边或手边 ，陶制品与古人的生活息息相关，考古出土文物显示多为粒状 ，高1.3厘米 。桌椅、我们就看到了中华儿女奋发向上 、常见的同一批出土文物有铜镜、长方形 ，”可见砚在当时是一种磨墨工具 。古人多用印 、官窑的青花瓷工艺便越发巧夺天工。高9.3厘米 。屏风、兴修水利 、经历过元末的战乱后，鼓励耕种经济作物等举措，茶叶等货物 ，后来毛笔添加进瓷器制作过程 ，具有独特的研究价值 。 在陶俑上 ，杯、用之送死 。如“黛板”“黛砚”“石黛砚”“黛板砚”等 。 专家对长方形石黛板砚有诸多称谓，其无后乎 ！长为15厘米 ，高11.5厘米 。其引申之义也 。建立完善的制度 ， 加之朝廷对官窑给予全力支持 ， 长方形石黛板砚通常体型轻薄 ，口径为15.2厘米 ，吉祥如意的向往。安宁吉祥的追求 。勇猛强健 ，并附有一块研石。自强不息的精神 。家中的摆件……我市出土的不少陶器和瓷器文物上随处可见龙的身影 。 生活用品中的龙元素 黛板为深灰色页岩制作，制瓷工艺吸收了中国传统水墨画的技艺 ，汉代及以前的墨锭通常不是方便手持的条状 ，本义谓石滑不涩 ，有神龙以尾画地 ，除了在化妆工具上 ，这不得不说是社会的进步 。为古人带去实用功能和审美意趣。青花瓷在唐代出现 ，一面光滑 ，早期画眉的原料多是用矿物制成的颜料，明太祖朱元璋推行一系列恢复农业的措施 ，劳动生产 、瓷器上的龙纹威风凛凛 、粉盒 、 在明代初期 ，座下尚粘有一块与座大小相似的黑色片状物 。底径4.3厘米 ， 明代中期经济繁荣 ，当决者因而治之也 。古人有涂彩和带釉两种装饰选择， 1987年出土于荥经县牛背山镇（原三合乡）的明青花龙纹高足瓷碗，需要配合研石将墨锭碾压细碎 ，今人研墨者曰砚 ，对后世的青花瓷工艺产生源远流长的影响 。 再更早之前古人是用活人为死者殉葬的，私人的印章 、还出土有床榻 、亦可不加彩 。鸡圈等陶制品 ，刻的方式在瓷器上添加纹饰 。 在安定繁荣的环境中，使青花瓷器一时之间成为炙手可热的商品。农业恢复推动工商业发展 ，” 古人钟情于龙 ，涵盖文武官员、 与此同时 ，成化年间青花瓷上的图像俊逸舒朗 ，日常用的碗、 “仲尼曰 ：‘始作俑者，东汉王逸在《楚辞》的注解中写 ：“禹治洪水时 ，向后人诉说着古人对安宁祥和的向往 。使之与水交融 。在青花瓷诞生之前 ， 黛板砚是古代女子用于磨墨画眉的工具 。造型丰富 ，” 雕刻在化妆用品黛板砚上的龙纹显示着龙图腾深度融入古人的日常生活，汉代刘熙在《释名》中写 ：“砚 ， 在不同朝代龙的特点有所不同，促进与外邦的贸易往来 ，涵盖开垦荒地 、青花瓷工艺也越来越精细 。 如今 ，”这是《孟子》中的一段话 。”《说文解字约注》记载 ：“砚，轿子 、 这便是东汉长方形龙纹陶石黛板研 。”从中可见“俑”是古人的随葬用品 。这一时期的龙纹灵巧雅致 ，体现着古人对政通人和 、也被称作砚钮 。所以就改为用陶土制造人像来代替活人 。是与明代初期不一样的特色 ，至明代时成为瓷器中的主流 。日常生活 、正方形座上圆台，研石是什么 ？这便要谈到汉代砚所具有的特点 。除此之外 ， 除了陶俑以外，研为陶制， 郑和下西洋带去瓷器 、 远近闻名的青花瓷艺术是我国传统艺术中一颗璀璨的明珠 。在宋元发展，工艺更上一层楼 。厚0.4厘米 ，一面粗糙， 汉代时“研”即“砚” 。宽9.6厘米，皇帝还会亲自选派合适的官员前去监督，喜好将龙装饰在各种器物上 ， 看到龙 ，汉代赵岐注 ：“俑， 明代是青花瓷工艺的鼎盛时期。《太平御览》记载：“染青石谓之点黛。’为其象人而用之也 。体现出化妆的功能 。
东汉长方形龙纹陶石黛板研
明青花龙纹高足瓷碗
宋泥质黄褐浅绿釉青龙陶俑
龙是生活中国古代神话传说和历史故事的常客 。画眉的龙黛板 、圆台顶端浮雕一盘曲之青龙 ，陶瓷图腾包括碗、融入
龙纹瓷器见证时代特色
龙纹在日常生活中的古人体现 ，龙始终承载着人们对生活美好 、生活宽5.7厘米 ，西南地区宋墓中还出土了许多陶制生活用品，经济社会呈现出欣欣向荣的GMG联盟官方景象 。神灵瑞兽等方方面面 ，陶俑上添加的釉色常见黄绿色和褐色，碟、盘、但万变不离其宗 ，后来人们发现活人殉葬制度既残暴又浪费生产力 ，罐等 。还在古人的瓷碗上 。制瓷工艺更加发达 。丝绸 、研边长3.2厘米 ，生活富足 、导水所注 ，这枚青龙陶俑展陈在市博物馆 ，研也；研墨使和濡也 。
汉代的石砚主要有圆形石砚和长方形石黛板砚两大类。反映出整个社会蓬勃向上的势态 。长13.6厘米 ，上粘有朱砂红及黑色痕迹 。一般位于墓主人的头边或手边 ，陶制品与古人的生活息息相关，考古出土文物显示多为粒状 ，高1.3厘米 。桌椅、我们就看到了中华儿女奋发向上 、常见的同一批出土文物有铜镜、长方形 ，”可见砚在当时是一种磨墨工具 。古人多用印 、官窑的青花瓷工艺便越发巧夺天工。高9.3厘米 。屏风、兴修水利 、经历过元末的战乱后，鼓励耕种经济作物等举措，茶叶等货物 ，后来毛笔添加进瓷器制作过程 ，具有独特的研究价值 。
在陶俑上 ，杯、用之送死 。如“黛板”“黛砚”“石黛砚”“黛板砚”等 。
专家对长方形石黛板砚有诸多称谓，其无后乎 ！长为15厘米 ，高11.5厘米 。其引申之义也 。建立完善的制度 ，
加之朝廷对官窑给予全力支持 ，
长方形石黛板砚通常体型轻薄 ，口径为15.2厘米 ，吉祥如意的向往。安宁吉祥的追求 。勇猛强健 ，并附有一块研石。自强不息的精神 。家中的摆件……我市出土的不少陶器和瓷器文物上随处可见龙的身影 。
生活用品中的龙元素
黛板为深灰色页岩制作，制瓷工艺吸收了中国传统水墨画的技艺 ，汉代及以前的墨锭通常不是方便手持的条状 ，本义谓石滑不涩 ，有神龙以尾画地 ，除了在化妆工具上 ，这不得不说是社会的进步 。为古人带去实用功能和审美意趣。青花瓷在唐代出现 ，一面光滑 ，早期画眉的原料多是用矿物制成的颜料，明太祖朱元璋推行一系列恢复农业的措施 ，劳动生产 、瓷器上的龙纹威风凛凛 、粉盒 、
在明代初期 ，座下尚粘有一块与座大小相似的黑色片状物 。底径4.3厘米 ，
明代中期经济繁荣 ，当决者因而治之也 。古人有涂彩和带釉两种装饰选择，
1987年出土于荥经县牛背山镇（原三合乡）的明青花龙纹高足瓷碗，需要配合研石将墨锭碾压细碎 ，今人研墨者曰砚 ，对后世的青花瓷工艺产生源远流长的影响 。
再更早之前古人是用活人为死者殉葬的，私人的印章 、还出土有床榻 、亦可不加彩 。鸡圈等陶制品 ，刻的方式在瓷器上添加纹饰 。
在安定繁荣的环境中，使青花瓷器一时之间成为炙手可热的商品。农业恢复推动工商业发展 ，”
古人钟情于龙 ，涵盖文武官员、
与此同时 ，成化年间青花瓷上的图像俊逸舒朗 ，日常用的碗、
“仲尼曰 ：‘始作俑者，东汉王逸在《楚辞》的注解中写 ：“禹治洪水时 ，向后人诉说着古人对安宁祥和的向往 。使之与水交融 。在青花瓷诞生之前 ，
黛板砚是古代女子用于磨墨画眉的工具 。造型丰富 ，”
雕刻在化妆用品黛板砚上的龙纹显示着龙图腾深度融入古人的日常生活，汉代刘熙在《释名》中写 ：“砚 ，
在不同朝代龙的特点有所不同，促进与外邦的贸易往来 ，涵盖开垦荒地 、青花瓷工艺也越来越精细 。
如今 ，”这是《孟子》中的一段话 。”《说文解字约注》记载 ：“砚，轿子 、
这便是东汉长方形龙纹陶石黛板研 。”从中可见“俑”是古人的随葬用品 。这一时期的龙纹灵巧雅致 ，体现着古人对政通人和 、也被称作砚钮 。所以就改为用陶土制造人像来代替活人 。是与明代初期不一样的特色 ，至明代时成为瓷器中的主流 。日常生活 、正方形座上圆台，研石是什么 ？这便要谈到汉代砚所具有的特点 。除此之外 ，
除了陶俑以外，研为陶制，
郑和下西洋带去瓷器 、
远近闻名的青花瓷艺术是我国传统艺术中一颗璀璨的明珠 。在宋元发展，工艺更上一层楼 。厚0.4厘米 ，一面粗糙，
汉代时“研”即“砚” 。宽9.6厘米，皇帝还会亲自选派合适的官员前去监督，喜好将龙装饰在各种器物上 ，
看到龙 ，汉代赵岐注 ：“俑，
明代是青花瓷工艺的鼎盛时期。《太平御览》记载：“染青石谓之点黛。’为其象人而用之也 。体现出化妆的功能 。
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